قسمت صد و سیزدهﺍﻭ ﻣﺪﺍﺭﮎ ﺍﺻﻠﯽ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺩﺳﺖ ﺩﺍﺷﺖ، ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﺮﺍﻩ ﯾﺎﺩﮔﺎﺭﻫﺎﯼ ﻣﻘﺪﺳﯽ ﮐﻪ ﺷﺒﺢ ﻗﻮﻟﺶ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺍﻭ ﺩﺍﺩﻩ ﺑﻮﺩ، ﺑﻪ ﺩﺳﺘﺶ ﺭﺳﯿﺪﻩ ﺑﻮﺩ... ﻗﺮﻋﻪ ﯼ ﻓﺎﻝ ﺑﻪ ﻧﺎﻡ ﻣﻦ ﺍﻓﺘﺎﺩ ﺗﺎ ﺍﯾﻦ ﺍﺳﻨﺎﺩ ﺭﺍ ﺑﺎ ﮐﻤﮏ ﺧﻮﺩ ﺩﺍﺭﻭﻏﻪ ﮐﺎﻣﻞ ﮐﻨﻢ. ﺭﻭﺯﺑﻪ ﺭﻭﺯ، ﺍﻭ ﺭﺍ ﺍﺯ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎﺗﻢ ﺑﺎ ﺧﺒﺮ ﻣﯽ ﮐﺮﺩﻡ ﻭ ﺍﻭ ﺍﯾﻦ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎﺕ ﺭﺍ ﻫﺪﺍﯾﺖ ﻣﯽ ﮐﺮﺩ. ﺳﺎﻝ ﻫﺎﯼ ﺳﺎﻝ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺍﭘﺮﺍ ﻧﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮﺩ، ﺍﻣﺎ ﺟﺰﺋﯿﺎﺕ ﺑﺴﯿﺎﺭ ﺩﻗﯿﻘﯽ ﺍﺯ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺍﭘﺮﺍ ﺩﺭ ﺧﺎﻃﺮ ﺩﺍﺷﺖ ﻭ ﻧﻤﯽ ﺗﻮﺍﻧﺴﺘﻢ ﺑﺮﺍﯼ ﮐﺸﻒ ﺯﻭﺍﯾﺎﯼ ﻣﺨﻔﯽ ﺍﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ، ﺭﺍﻫﻨﻤﺎﯾﯽ ﺑﻬﺘﺮ ﺍﺯ ﺍﻭ ﺑﯿﺎﺑﻢ. ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ ﻣﻦ ﮔﻔﺖ ﮐﺠﺎ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﻢ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺑﯿﺶ ﺗﺮﯼ ﺑﻪ ﺩﺳﺖ ﺑﯿﺎﻭﺭﻡ ﻭ ﺍﺯ ﭼﻪ ﮐﺴﺎﻧﯽ ﭘﺮﺱ ﻭ ﺟﻮ ﮐﻨﻢ. ﻣﺮﺍ ﺑﻪ ﺳﺮﺍﻍ ﺁﻗﺎﯼ ﭘﻮﻟﯿﻨﯽ ﻓﺮﺳﺘﺎﺩ، ﺩﺭﺳﺖ ﺩﺭ ﻟﺤﻈﻪ ﺍﯼ ﮐﻪ ﻣﺮﺩ ﺑﯿﭽﺎﺭﻩ ﻣﯽ ﺧﻮﺍﺳﺖ ﻧﻔﺲ ﺁﺧﺮﺵ ﺭﺍ ﺑﮑﺸﺪ. ﺍﺻﻼً ﻧﻤﯽ ﺩﺍﻧﺴﺘﻢ ﺍﯾﻦ ﻗﺪﺭ ﺑﯿﻤﺎﺭ ﺍﺳﺖ، ﻭ ﻫﺮﮔﺰ ﻓﺮﺍﻣﻮﺵ ﻧﻤﯽ ﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﺳﺆﺍﻝ ﻣﻦ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﯼ ﺷﺒﺢ، ﭼﻪ ﺗﺄﺛﯿﺮﯼ ﺑﺮ ﺍﻭ ﮔﺬﺍﺷﺖ. ﻃﻮﺭﯼ ﻧﮕﺎﻫﻢ ﮐﺮﺩ ﮐﻪ ﺍﻧﮕﺎﺭ ﺧﻮﺩ ﺷﯿﻄﺎﻧﻢ، ﻭ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﭼﻨﺪﺟﻤﻠﻪ ﯼ ﻧﺎﻣﺮﺑﻮﻁ ﭘﺎﺳﺨﻢ ﺭﺍ ﺩﺍﺩ ﮐﻪ ﺩﺭ ﻫﺮ ﺣﺎﻝ، ﻧﺸﺎﻥ ﻣﯽ ﺩﺍﺩ ــ ﻭ ﻣﺴﺄﻟﻪ ﯼ ﺍﺻﻠﯽ ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻮﺩ ــ ﮐﻪ "ﺵ.ﺍﻟﻒ". ﺩﺭ ﺩﻭﺭﺍﻥ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺁﻗﺎﯼ ﭘﻮﻟﯿﻨﯽ، ﭼﻪ ﺁﺷﻔﺘﮕﯽ ﻭﺳﯿﻌﯽ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺯﻧﺪﮔﯽ ﭘﺮ ﺷﺮ ﻭ ﺷﻮﺭ ﺍﻭ ﺑﻪ ﭘﺎ ﮐﺮﺩﻩ ﺑﻮﺩ )ﭼﻮﻥ ﺁﻗﺎﯼ ﭘﻮﻟﯿﻨﯽ ﺁﺩﻡ ﺧﻮﺷﮕﺬﺭﺍﻧﯽ ﻣﺤﺴﻮﺏ ﻣﯽ ﺷﺪ (. ﻭﻗﺘﯽ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﮐﻢ ﺑﺎﺭ ﻣﻼﻗﺎﺕ ﺧﻮﺩﻡ ﺭﺍ ﺑﺎ ﺁﻗﺎﯼ ﭘﻮﻟﯿﻨﯽ ﺑﺮﺍﯼ ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ ﮔﻔﺘﻢ، ﻟﺒﺨﻨﺪ ﺿﻌﯿﻔﯽ ﺯﺩ ﻭ ﮔﻔﺖ: »ﭘﻮﻟﯿﻨﯽ ﻫﺮﮔﺰ ﻧﺪﺍﻧﺴﺖ ﮐﻪ ﺭﺫﺍﻟﺖ ﺧﺎﺭﻕ ﺍﻟﻌﺎﺩﻩ ﯼ ﺍﯾﻦ ﺍﺭﯾﮏ، ﭼﻪ ﻗﺪﺭ ﺍﻭ ﺭﺍ ﺩﺳﺖ ﺍﻧﺪﺍﺧﺘﻪ ﺑﻮﺩ. « )ﺩﺭ ﻫﺮ ﺣﺎﻝ، ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ ﮔﺎﻫﯽ ﻫﻤﭽﻮﻥ ﯾﮏ ﻧﯿﻤﻪ ﺧﺪﺍ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﯼ ﺍﺭﯾﮏ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﯽ ﮐﺮﺩ ﻭ ﮔﺎﻫﯽ ﻫﻤﭽﻮﻥ ﭘﺴﺖ ﺗﺮﯾﻦ ﻣﻮﺟﻮﺩﺍﺕ (. »ﭘﻮﻟﯿﻨﯽ ﺧﺮﺍﻓﺎﺗﯽ ﺑﻮﺩ ﻭ ﺍﺭﯾﮏ ﺍﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﺭﺍ ﻣﯽ ﺩﺍﻧﺴﺖ. ﺍﺭﯾﮏ ﺧﯿﻠﯽ ﭼﯿﺰﻫﺎﯼ ﺩﯾﮕﺮ ﺭﺍ ﻫﻢ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﯼ ﻣﺎﺟﺮﺍﻫﺎﯼ ﻋﻤﻮﻣﯽ ﻭ ﺧﺼﻮﺻﯽ ﺍﭘﺮﺍ ﻣﯽ ﺩﺍﻧﺴﺖ. ﻭﻗﺘﯽ ﺁﻗﺎﯼ ﭘﻮﻟﯿﻨﯽ ﺩﺭ ﻟﮋ ﺷﻤﺎﺭﻩ ﭘﻨﺞ ﺻﺪﺍﯼ ﺍﺳﺮﺍﺭﺁﻣﯿﺰﯼ ﺭﺍ ﺷﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﻣﯽ ﮔﻔﺖ ﭼﻪ ﻃﻮﺭ ﻭﻗﺘﺶ ﺭﺍ ﻣﯽ ﮔﺬﺭﺍﻧﺪ ﻭ ﺍﺯ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩ ﺷﺮﯾﮑﺶ ﺳﻮﺀِﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﯽ ﮐﻨﺪ، ﺩﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﯿﺶ ﺗﺮ ﺑﺸﻨﻮﺩ. ﺍﻭﻝ ﻓﮑﺮ ﻣﯽ ﮐﺮﺩ ﺍﯾﻦ ﺻﺪﺍ ﺍﺯ ﺁﺳﻤﺎﻥ ﺍﺳﺖ ﻭ ﻓﮑﺮ ﮐﺮﺩ ﺑﺮﺍﯼ ﺍﺑﺪ ﻧﻔﺮﯾﻦ ﺷﺪﻩ. ﻭ ﺑﻌﺪ، ﻣﻮﻗﻌﯽ ﮐﻪ ﺻﺪﺍ ﺍﺯ ﺍﻭ ﭘﻮﻝ ﺧﻮﺍﺳﺖ، ﭘﯽ ﺑﺮﺩ ﮐﻪ ﺍﻭ ﻫﻢ ﻗﺮﺑﺎﻧﯽ ﺣﯿﻠﻪ ﮔﺮ ﺑﺎﺟﮕﯿﺮﯼ ﺷﺪﻩ ﮐﻪ ﺧﻮﺩ ﺩُﺑﯿﻦ ﻫﻢ ﭘﯿﺶ ﺗﺮ، ﺷﮑﺎﺭﺵ ﺷﺪﻩ ﺑﻮﺩ. ﻫﺮ ﺩﻭ ﮐﻪ ﻫﻤﺎﻥ ﻣﻮﻗﻊ ﺑﻪ ﺩﻻﯾﻞ ﮔﻮﻧﺎﮔﻮﻧﯽ ﺍﺯ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺧﺴﺘﻪ ﺷﺪﻩ ﺑﻮﺩﻧﺪ، ﺍﺯ ﺍﭘﺮﺍ ﺭﻓﺘﻨﺪ، ﺑﯽ ﻫﯿﭻ ﺗﺤﻘﯿﻖ ﺩﯾﮕﺮﯼ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﯼ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺁﻥ "ﺵ.ﺍﻟﻒ". ﻏﺮﯾﺐ، ﮐﻪ ﭼﻨﺎﻥ ﺩﻓﺘﺮﭼﻪ ﯼ ﺁﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﯼ ﻋﺠﯿﺒﯽ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺁﻥ ﻫﺎ ﺗﺤﻤﯿﻞ ﮐﺮﺩﻩ ﺑﻮﺩ. ﺍﯾﻦ ﻣﺪﯾﺮﺍﻥ ﺳﺮﺍﺳﺮ ﺍﯾﻦ ﺭﺍﺯ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﯼ ﺟﺎﻧﺸﯿﻨﺎﻥ ﺧﻮﺩ ﺑﻪ ﺍﺭﺙ ﮔﺬﺍﺷﺘﻨﺪ ﻭ ﻣﻮﻗﻌﯽ ﮐﻪ ﺍﺯ ﺷﺮ ﺁﻥ ﻣﺎﺟﺮﺍ ﺭﺍﺣﺖ ﺷﺪﻧﺪ، ﻧﻔﺲ ﺭﺍﺣﺘﯽ ﮐﺸﯿﺪﻧﺪ؛ ﻣﺎﺟﺮﺍﯾﯽ ﮐﻪ ﭼﻨﺎﻥ ﮔﯿﺞ ﺷﺎﻥ ﮐﺮﺩﻩ ﺑﻮﺩ، ﺑﯽ ﺁﻥ ﮐﻪ ﺳﺮﮔﺮﻡ ﺷﺎﻥ ﮐﻨﺪ. « ﺍﯾﻦ ﭼﯿﺰﯼ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﯼ ﺁﻗﺎﯾﺎﻥ ﺩُﺑﯿﻦ ﻭ ﭘﻮﻟﯿﻨﯽ ﮔﻔﺖ. ﺑﻌﺪ ﺍﺯ ﺩﻭ ﺟﺎﻧﺸﯿﻦ ﻣﺪﯾﺮﺍﻥ ﻗﺒﻠﯽ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮﺩﻡ ﻭ ﺗﻌﺠﺐ ﺧﻮﺩﻡ ﺭﺍ ﺍﺯ ﺍﯾﻦ ﮐﻪ ﺁﻗﺎﯼ ﻣﻮﻧﺸﺎﺭﻣﻦ، ﺩﺭ ﻗﺴﻤﺖ ﺍﻭﻝ "ﺧﺎﻃﺮﺍﺕ ﯾﮏ ﻣﺪﯾﺮ،" ﺑﺎ ﭼﻨﺎﻥ ﺗﻔﺼﯿﻠﯽ ﺭﻓﺘﺎﺭ ﺷﺒﺢ ﺍﭘﺮﺍ ﺭﺍ ﺗﻮﺻﯿﻒ ﮐﺮﺩﻩ ﺑﻮﺩ ﻭ ﺩﺭ ﺩﻭﻣﯿﻦ ﻗﺴﻤﺖ ﺍﯾﻦ ﮐﺘﺎﺏ، ﮐﻢ ﺗﺮ ﺍﺷﺎﺭﻩ ﺍﯼ ﺑﻪ ﺍﻭ ﺩﺍﺷﺖ، ﺍﺑﺮﺍﺯ ﮐﺮﺩﻡ. ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ ﺧﺎﻃﺮﺍﺕ ﯾﮏ ﻣﺪﯾﺮ ﺭﺍ ﺁﻥ ﻗﺪﺭ ﺩﻗﯿﻖ ﺩﺭ ﺫﻫﻦ ﺩﺍﺷﺖ ﮐﻪ ﺍﻧﮕﺎﺭ ﺧﻮﺩﺵ ﺁﻥ ﺭﺍ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺑﻮﺩ؛ ﺩﺭ ﭘﺎﺳﺦ ﻣﻦ ﺍﺷﺎﻩ ﮐﺮﺩ ﮐﻪ ﺩﺭ ﭼﻨﺪ ﺧﻂ ﻣﻌﺪﻭﺩﯼ ﮐﻪ ﻣﻮﻧﺸﺎﺭﻣﻦ ﺩﺭ ﻗﺴﻤﺖ ﺩﻭﻡ ﮐﺘﺎﺑﺶ ﺑﻪ ﺷﺒﺢ ﺍﺧﺘﺼﺎﺹ ﺩﺍﺩﻩ، ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﻢ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﺗﻤﺎﻡ ﻣﺎﺟﺮﺍ ﺭﺍ ﺑﯿﺎﺑﻢ. ﻣﻦ ﺍﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺧﻂ ﺑﺴﯿﺎﺭ ﺟﺎﻟﺐ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺯﯾﺮ ﻣﯽ ﺁﻭﺭﻡ، ﭼﻮﻥ ﻧﺸﺎﻥ ﻣﯽ ﺩﻫﺪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺳﺮ ﻭ ﺗﻪ ﻣﺎﺟﺮﺍﯼ ﻣﺸﻬﻮﺭ ﺑﯿﺴﺖ ﻫﺰﺍﺭ ﻓﺮﺍﻧﮏ، ﺑﻪ ﻫﻢ ﺁﻣﺪ: "ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﯼ ﺷﺒﺢ ﺍﭘﺮﺍ ﮐﻪ ﭼﻨﺪ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺍﺯ ﻧﯿﺮﻧﮓ ﻫﺎﯼ ﻋﺠﯿﺒﺶ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺑﺨﺶ ﺍﻭﻝ ﮐﺘﺎﺏ ﺧﺎﻃﺮﺍﺗﻢ ﺁﻭﺭﺩﻩ ﺍﻡ، ﺗﻨﻬﺎ ﻣﯽ ﮔﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﯾﮏ ﺣﺮﮐﺖ ﻧﻬﺎﯾﯽ ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﯽ، ﺗﻤﺎﻡ ﻧﮕﺮﺍﻧﯽ ﺍﯼ ﺭﺍ ﮐﻪ ﺑﺮﺍﯼ ﺩﻭﺳﺖ ﻭ ﻫﻤﮑﺎﺭ ﻋﺰﯾﺰﻡ، ﻭ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﺧﻮﺩﻡ، ﺍﯾﺠﺎﺩ ﮐﺮﺩﻩ ﺑﻮﺩ، ﺟﺒﺮﺍﻥ ﮐﺮﺩ. ﺑﯽ ﺷﮏ ﺍﺣﺴﺎﺱ ﮐﺮﺩﻩ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﺷﻮﺧﯽ ﺣﺪﯼ ﺩﺍﺭﺩ، ﺑﻪ ﻭﯾﮋﻩ ﻣﻮﻗﻌﯽ ﮐﻪ ﭼﻨﺎﻥ ﮔﺮﺍﻥ ﺑﺎﺷﺪ ﻭ ﮐﻤﯿﺴﺮ ﭘﻠﯿﺲ ﻫﻬﻢ ﺧﺒﺮﺩﺍﺭ ﺷﺪﻩ ﺑﺎﺷﺪ. ﺑﺮﺍﯼ ﻫﻤﯿﻦ، ﭼﻨﺪ ﺭﻭﺯ ﭘﺲ ﺍﺯ ﻧﺎﭘﺪﯾﺪ ﺷﺪﻥ ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﻦ ﺩﺍﺋﻪ، ﻟﺤﻈﺎﺗﯽ ﻗﺒﻞ ﺍﺯ ﻣﻼﻗﺎﺕ ﺑﺎ ﺁﻗﺎﯼ ﻣﯿﻔﺮﻭﺍ ﺩﺭ ﺩﻓﺘﺮﻣﺎﻥ ﺑﺮﺍﯼ ﮔﻔﺘﻦ ﺗﻤﺎﻡ ﻣﺎﺟﺮﺍ، ﺭﻭﯼ ﻣﯿﺰ ﺭﯾﺸﺎﺭ ﭘﺎﮐﺖ ﺑﺰﺭﮔﯽ ﺩﯾﺪﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺟﻮﻫﺮ ﻗﺮﻣﺰ، ﺭﻭﯾﺶ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪﻩ ﺑﻮﺩ: »ﺍﺯ ﻃﺮﻑ ﺵ.ﺍﻟﻒ. « ﭘﺎﮐﺖ ﺷﺎﻣﻞ ﻣﺒﻠﻎ ﺯﯾﺎﺩﯼ ﭘﻮﻝ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﺗﺎ ﺁﻥ ﻫﻨﮕﺎﻡ، ﺗﻮﺍﻧﺴﺘﻪ ﺑﻮﺩ ﭼﻨﺎﻥ ﺯﺑﺮﺩﺳﺘﺎﻧﻪ ﺍﺯ ﺧﺰﺍﻧﻪ ﺑﺪﺯﺩﺩ. ﺭﯾﺸﺎﺭ ﻋﻘﯿﺪﻩ ﺩﺍﺷﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺍﺯ ﺍﯾﻦ ﻣﺎﺟﺮﺍ ﺭﺍﺿﯽ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﻭ ﺁﻥ ﺭﺍ ﮐﻨﺎﺭ ﺑﮕﺬﺍﺭﯾﻢ. ﻣﻦ ﺑﺎ ﺭﯾﺸﺎﺭ ﻣﻮﺍﻓﻖ ﺑﻮﺩﻡ. ﭼﯿﺰﯼ ﺧﻮﺏ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺎﯾﺎﻧﺶ ﺧﻮﺏ ﺑﺎﺷﺪ. ﻧﻈﺮ ﺷﻤﺎ ﭼﯿﺴﺖ، ﺁﻗﺎﯼ ﺵ.ﺍﻟﻒ. ﻋﺰﯾﺰﻡ؟" ﺍﻟﺒﺘﻪ ﻣﻮﻧﺸﺎﺭﻣﻦ، ﺑﻪ ﻭﯾﮋﻩ ﭘﺲ ﺍﺯ ﺑﺎﺯﯾﺎﻓﺘﻦ ﺁﻥ ﭘﻮﻝ، ﻫﻤﭽﻨﺎﻥ ﺍﻋﺘﻘﺎﺩ ﺩﺍﺷﺖ ﮐﻪ ﻣﺪﺗﯽ ﮐﻮﺗﺎﻫﯽ، ﻣﺸﻤﻮﻝ ﺣﺲ ﻃﻨﺰ ﺭﯾﺸﺎﺭ ﺷﺪﻩ. ﺍﺯ ﻃﺮﻑ ﺩﯾﮕﺮ، ﺭﯾﺸﺎﺭ ﻫﻢ ﻣﻄﻤﺌﻦ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﻣﻮﻧﺸﺎﺭﻣﻦ، ﺑﺎ ﺍﺧﺘﺮﺍﻉ ﺩﺍﺳﺘﺎﻥ ﺷﺒﺢ ﺍﭘﺮﺍ ﺍﻧﺘﻘﺎﻡ ﭼﻨﺪ ﺷﻮﺧﯽ ﺭﺍ ﺍﺯ ﺭﯾﺸﺎﺭ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻭ ﺳﺮ ﺧﻮﺩﺵ ﺭﺍ ﮔﺮﻡ ﮐﺮﺩﻩ. ﻭﻗﺖ ﺁﻥ ﺑﻮﺩ ﺍﺯ ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ ﺑﭙﺮﺳﻢ ﺷﺒﺢ ﺍﭘﺮﺍ ﺑﺎ ﭼﻪ ﻧﯿﺮﻧﮕﯽ ﺑﯿﺴﺖ ﻫﺰﺍﺭ ﻓﺮﺍﻧﮏ ﺭﺍ، ﻋﻠﯽ ﺭﻏﻢ ﺁﻥ ﺳﻨﺠﺎﻕ ﻗﻔﻞ، ﺍﺯ ﺟﯿﺐ ﺭﯾﺸﺎﺭ ﺑﺮﻭﺩﻩ ﺑﻮﺩ. ﺟﻮﺍﺏ ﺩﺍﺩ ﮐﻪ ﺗﺎ ﮐﻨﻮﻥ ﻭﺍﺭﺩ ﺟﺰﺋﯿﺎﺕ ﻧﺸﺪﻩ، ﺍﻣﺎ ﺍﮔﺮ ﻭﺍﻗﻌﺎً ﻣﯽ ﺧﻮﺍﻫﻢ ﺩﺭ ﺍﯾﻦ ﻣﻮﺭﺩ ﺗﺤﻘﯿﻖ ﮐﻨﻢ، ﻗﻄﻌﺎً ﺭﺍﻩ ﺣﻞ ﺍﯾﻦ ﻣﻌﻤﺎ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺍﺗﺎﻕ ﻣﺪﯾﺮﺍﻥ ﻣﯽ ﯾﺎﺑﻢ، ﻭ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﯾﺎﺩ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻢ ﮐﻪ ﺑﯿﻬﻮﺩﻩ ﻧﺎﻡ ﻣﺴﺘﻌﺎﺭ "ﻓﺮﻣﺎﻧﺮﻭﺍﯼ ﺩﺭﯾﭽﻪ ﻫﺎ" ﺭﺍ ﺑﺮ ﺍﺭﯾﮏ ﻧﮕﺬﺍﺷﺘﻪ ﺑﻮﺩﻩ ﺍﻧﺪ. ﺑﻪ ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ ﻗﻮﻝ ﺩﺍﺩﻡ ﻫﻤﯿﻦ ﮐﻪ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﯿﺎﺑﻢ، ﺍﯾﻦ ﮐﺎﺭ ﺭﺍ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﺩﻫﻢ. ﻭ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺧﻮﺍﻧﻨﺪﻩ ﺍﻡ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﯼ ﺗﺤﻘﯿﻖ ﻣﻦ ﮐﺎﻣﻼً ﺭﺿﺎﯾﺖ ﺑﺨﺶ ﺑﻮﺩ. ﻭ ﻓﮑﺮﺵ ﺭﺍ ﻫﻢ ﻧﻤﯽ ﮐﺮﺩﻡ ﮐﻪ ﺍﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﻣﺪﺍﺭﮎ ﻏﯿﺮﻗﺎﺑﻞ ﺍﻧﮑﺎﺭ، ﺩﺭ ﻣﻮﺭﺩ ﺣﻘﺎﻧﯿﺖ ﺷﺎﻫﮑﺎﺭﻫﺎﯼ ﻣﻨﺴﻮﺏ ﺑﻪ ﺷﺒﺢ ﺑﯿﺎﺑﻢ. ﺩﺳﺖ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﯼ ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ، ﯾﺎﺩﺩﺍﺷﺖ ﻫﺎﯼ ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﻦ ﺩﺍﺋﻪ، ﺍﻇﻬﺎﺭ ﻧﻈﺮ ﻫﻤﮑﺎﺭﺍﻥ ﺁﻗﺎﯾﺎﻥ ﺭﯾﺸﺎﺭ ﻭ ﻣﻮﻧﺸﺎﺭﻣﻦ، ﺍﻇﻬﺎﺭ ﻧﻈﺮ ﺧﻮﺩ ﻣﮓ ﮐﻮﭼﻮﻟﻮ )ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﺧﺎﻧﻢ ﮊﯾﺮﯼ ﺍﺭﺯﺷﻤﻨﺪ ﺩﯾﮕﺮ ﺩﺭ ﻣﯿﺎﻥ ﻣﺎ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ (، ﺍﺩﻋﺎﯼ ﻻﺳﻮﺭﻟﯽ ﮐﻪ ﻫﻢ ﺍﮐﻨﻮﻥ ﺩﺭ ﻟﻮﻭِﺳﯿِﻦ ﺩﻭﺭﺍﻥ ﺑﺎﺯﻧﺸﺴﺘﮕﯽ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﻣﯽ ﮔﺬﺭﺍﻧﺪ، ﻭ ﺗﻤﺎﻡ ﻣﺪﺍﺭﮎ ﻣﺮﺑﻮﻁ ﺑﻪ ﻭﺟﻮﺩ ﺷﺒﺢ ﺍﭘﺮﺍ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺎﯾﮕﺎﻧﯽ ﺍﭘﺮﺍ ﻣﯽ ﺳﭙﺮﻡ، ﺑﺎ ﺗﻌﺪﺍﺩﯼ ﺍﺯ ﮐﺸﻔﯿﺎﺕ ﻣﻦ ﮐﻪ ﻣﻨﺼﻔﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﺁﻥ ﻫﺎ ﺍﻓﺘﺨﺎﺭ ﻣﯽ ﮐﻨﻢ، ﻫﻤﺮﺍﻩ ﺷﺪﻩ ﺍﻧﺪ.
قسمت صد و چهاردهﻧﺘﻮﺍﻧﺴﺘﻢ ﺧﺎﻧﻪ ﯼ ﮐﻨﺎﺭ ﺩﺭﯾﺎﭼﻪ ﺭﺍ ﭘﯿﺪﺍ ﮐﻨﻢ. ﺍﺭﯾﮏ ﺗﻤﺎﻡ ﻭﺭﻭﺩﯼ ﻫﺎﯼ ﻣﺨﻔﯽ ﺭﺍ ﻣﺴﺪﻭﺩ ﮐﺮﺩﻩ. ﺑﺎ ﻭﺟﻮﺩ ﺍﯾﻦ، ﻣﻄﻤﺌﻨﻢ ﮐﻪ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻥ ﺑﺎ ﺗﺨﻠﯿﻪ ﯼ ﺁﺏ ﺭﯾﺎﭼﻪ ﺑﻪ ﺁﻥ ﺭﺳﯿﺪ، ﻭ ﺑﺎﺭﻫﺎ ﺍﺯ ﻭﺯﺍﺭﺕ ﻫﻨﺮﻫﺎﯼ ﺯﯾﺒﺎ ﺧﻮﺍﺳﺘﻪ ﺍﻡ ﺍﯾﻦ ﮐﺎﺭ ﺭﺍ ﺑﮑﻨﻨﺪ*. ﺍﺯ ﻃﺮﻑ ﺩﯾﮕﺮ، ﺭﺍﻫﺮﻭﯼ ﻣﺨﻔﯽ ﺍﻧﻘﻼﺑﯿﻮﻥ ﮐﻤﻮﻥ ﺭﺍ ﭘﯿﺪﺍ ﮐﺮﺩﻡ، ﮐﻪ ﺍﯾﻦ ﺟﺎ ﻭ ﺁﻥ ﺟﺎ، ﺗﺨﺘﻪ ﻫﺎﯼ ﺩﯾﻮﺍﺭﻩ ﯼ ﺁﻥ ﻓﺮﻭ ﺭﯾﺨﺘﻪ ﺍﻧﺪ، ﻭ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺩﺭﯾﭽﻪ ﺍﯼ ﺭﺍ ﮐﻪ ﺭﺍﺋﻮﻝ ﻭ ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ، ﺍﺯ ﺩﺭﻭﻥ ﺁﻥ ﺑﻪ ﺳﺮﺩﺍﺑﻪ ﻫﺎﯼ ﺍﭘﺮﺍ ﺭﺍﻩ ﯾﺎﻓﺘﻨﺪ، ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﯽ ﮐﺮﺩﻡ. ﺩﺭ ﺳﯿﺎﻫﭽﺎﻝ ﺍﻧﻘﻼﺑﯿﻮﻥ ﮐﻤﻮﻥ، ﺩﯾﺪﻡ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﯽ ﺍﺯ ﻣﺮﺩﻡ ﻧﮕﻮﻥ ﺑﺨﺘﯽ ﮐﻪ ﺩﺭ ﺁﻥ ﻣﺤﺒﻮﺱ ﺷﺪﻩ ﺑﻮﺩﻧﺪ، ﺣﺮﻭﻑ ﺍﻭﻝ ﻧﺎﻡ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﺭﻭﯼ ﺩﯾﻮﺍﺭ ﻧﻘﺶ ﮐﺮﺩﻩ ﺍﻧﺪ، ﻭ ﻣﯿﺎﻥ ﺁﻥ ﻫﺎ ﺑﻪ ﺩﻭ ﺣﺮﻑ "ﺭ" ﻭ "ﺵ" ﺭﺳﯿﺪﻡ: "ﺭ" ﻭ "ﺵ،" ﺭﺍﺋﻮﻝ ﺩﻭﺷﺎﻧﯽ. ﺍﯾﻦ ﺣﺮﻭﻑ، ﺍﻣﺮﻭﺯ ﻫﻢ ﻫﻨﻮﺯ ﺑﻪ ﺭﻭﺷﻨﯽ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺸﺨﯿﺺ ﻫﺴﺘﻨﺪ. ﻭﺍﺿﺢ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺍﮐﺘﻔﺎ ﻧﮑﺮﺩﻡ. ﺩﺭ ﺳﺮﺩﺍﺑﻪ ﻫﺎﯼ ﺍﻭﻝ ﻭ ﺳﻮﻡ، ﺩﻭ ﺩﺭﯾﭽﻪ ﺭﺍ ﮐﺸﻒ ﮐﺮﺩﻡ ﮐﻪ ﺣﻮﻝ ﻣﺤﻮﺭﯼ ﻣﯽ ﭼﺮﺧﯿﺪﻧﺪ ﻭ ﺻﺤﻨﻪ ﮔﺮﺩﺍﻥ ﻫﺎ ﺍﺯ ﻭﺟﻮﺩ ﺁﻥ ﻫﺎ ﺁﮔﺎﻩ ﻧﺒﻮﺩﻧﺪ. ﺻﺤﻨﻪ ﮔﺮﺩﺍﻥ ﻫﺎ ﻓﻘﻂ ﺑﺎ ﺩﺭﯾﭽﻪ ﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﺍﻓﻘﯽ ﺑﺎﺯ ﻭ ﺑﺴﺘﻪ ﻣﯽ ﺷﻮﻧﺪ ﺳﺮ ﻭ ﮐﺎﺭ ﺩﺍﺭﻧﺪ. ﻭ ﺳﺮﺍﻧﺠﺎﻡ، ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﻢ ﻧﮑﺘﻪ ﺍﯼ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﯾﮏ ﻣﻄﻠﻊ ﺑﻪ ﺧﻮﺍﻧﻨﺪﮔﺎﻧﻢ ﺑﮕﻮﯾﻢ: ﯾﮏ ﺭﻭﺯ ﺑﻪ ﺩﯾﺪﻥ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺍﭘﺮﺍ ﺑﺮﻭﯾﺪ ﻭ ﺍﺟﺎﺯﻩ ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ ﺑﺪﻭﻥ ﻫﻤﺮﺍﻫﯽ ﺭﺍﻫﻨﻤﺎﯼ ﺍﺑﻠﻪ ﺍﭘﺮﺍ ﺩﺭ ﻫﺮ ﺟﺎ ﮐﻪ ﺑﺨﻮﺍﻫﯿﺪ، ﺑﮕﺮﺩﯾﺪ، ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﯿﺪ ﺑﻪ ﻟﮋ ﺷﻤﺎﺭﻩ ﭘﻨﺞ ﺑﺮﻭﯾﺪ. ﺩﺭ ﻟﮋ ﺷﻤﺎﺭﻩ ﯼ ﭘﻨﺞ، ﺑﺎ ﻣﺸﺖ ﺑﻪ ﺳﺘﻮﻥ ﻋﻈﯿﻤﯽ ﮐﻪ ﺍﯾﻦ ﻟﮋ ﺭﺍ ﺍﺯ ﻟﮋ ﺭﻭﯼ ﺻﺤﻨﻪ ﺟﺪﺍ ﻣﯽ ﮐﻨﺪ، ﺿﺮﺑﻪ ﺑﺰﻧﯿﺪ ﻭ ﮔﻮﺵ ﺑﺪﻫﯿﺪ. ﻣﯽ ﺑﯿﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﺳﺘﻮﻥ ﺗﻮ ﺧﺎﻟﯽ ﺍﺳﺖ. ﺑﻌﺪ ﺗﻌﺠﺐ ﻧﮑﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﺻﺪﺍﯼ ﺷﺒﺢ ﺍﯾﻦ ﺳﺘﻮﻥ ﺭﺍ ﺍﺷﻐﺎﻝ ﻣﯽ ﮐﺮﺩ. ﺩﺍﺧﻞ ﺍﯾﻦ ﺳﺘﻮﻥ، ﻓﻀﺎﯼ ﺧﺎﻟﯽ ﺑﺮﺍﯼ ﺩﻭ ﻧﻔﺮ ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺭﺩ. ﺍﮔﺮ ﺗﻌﺠﺐ ﻣﯽ ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﭘﺲ ﺍﺯ ﺷﻨﯿﺪﻥ ﺻﺪﺍﯼ ﺷﺒﺢ، ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ﺑﺮﻧﻤﯽ ﮔﺸﺖ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺳﺘﻮﻥ ﻧﮕﺎﻩ ﮐﻨﺪ، ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﯾﺎﺩ ﺑﯿﺎﻭﺭﯾﺪ ﮐﻪ ﺳﺘﻮﻥ ﺑﺎ ﻗﻄﻌﺎﺕ ﺑﺰﺭﮒ ﻣﺮﻣﺮ ﭘﻮﺷﯿﺪﻩ ﺷﺪﻩ ﺑﻮﺩ، ﻭ ﺻﺪﺍﯼ ﻣﺤﺒﻮﺱ ﺩﺭ ﺁﻥ، ﺍﺯ ﺳﻤﺖ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺑﻪ ﮔﻮﺵ ﻣﯽ ﺭﺳﯿﺪ )ﻣﯽ ﺩﺍﻧﯿﻢ ﮐﻪ ﺷﺒﺢ ﻣﺘﮑﻠﻢ ﺩﺭﻭﻧﯽ ﺑﻮﺩ ﻭ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﺴﺖ ﺻﺪﺍﯾﺶ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺟﺎ ﮐﻪ ﻣﯽ ﺧﻮﺍﺳﺖ، ﻣﻨﺘﻘﻞ ﮐﻨﺪ (. ﻭ ﺍﯾﻦ ﺳﺘﻮﻥ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ ﺍﯼ ﺍﺳﺘﺎﺩﺍﻧﻪ، ﺍﺳﮑﻨﻪ ﯼ ﭘﯿﮑﺮﺗﺮﺍﺵ ﺣﮑﺎﮐﯽ ﻭ ﮐﺎﺭ ﺷﺪﻩ ﺑﻮﺩ. ﻭ ﻫﻨﻮﺯ ﻧﻮﻣﯿﺪ ﻧﯿﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﺭﻭﺯﯼ ﺩﺭ ﻣﯿﺎﻥ ﺣﮑﺎﮐﯽ ﻫﺎ، ﻗﻄﻌﻪ ﯼ ﻣﺘﺤﺮﮐﯽ ﺭﺍ ﺑﯿﺎﺑﻢ ﮐﻪ ﺷﺒﺢ ﺑﻪ ﮐﻤﮏ ﺁﻥ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﺴﺖ ﺑﺎ ﺧﺎﻧﻢ ﮊﯾﺮﯼ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ ﺑﺮﻗﺮﺍﺭ ﮐﻨﺪ ﻭ ﺁﻥ ﺳﺨﺎﻭﺗﻤﻨﺪﯼ ﻫﺎ ﺭﺍ ﺍﺯ ﺧﻮﺩ ﻧﺸﺎﻥ ﺩﻫﺪ. ﺑﯽ ﺗﺮﺩﯾﺪ ﮐﺸﻔﯿﺎﺕ ﻣﻦ ﺩﺭ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺁﻥ ﭼﻪ ﻣﻮﺟﻮﺩ ﺧﺎﺭﻕ ﺍﻟﻌﺎﺩﻩ ﺍﯼ ﭼﻮﻥ ﺍﺭﯾﮏ، ﺑﻪ ﺭﺍﺳﺘﯽ ﺩﺭ ﺳﺮﺯﻣﯿﻦ ﻣﺮﻣﻮﺯ ﺍﭘﺮﺍ ﺧﻠﻖ ﮐﺮﺩﻩ، ﻫﯿﭻ ﺍﺳﺖ. ﻭ ﺍﻟﺒﺘﻪ ﺗﻤﺎﻣﯽ ﺍﯾﻦ ﮐﺸﻔﯿﺎﺕ ﺧﻮﺩ ﻣﻦ ﻫﻢ ﺩﺭ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺁﻥ ﭼﻪ ﺗﻮﺍﻧﺴﺘﻢ ﺩﺭ ﺣﻀﻮﺭ ﻣﺪﯾﺮ ﺍﺟﺮﺍﯾﯽ ﺍﭘﺮﺍ ﺩﺭ ﺍﺗﺎﻕ ﻣﺪﯾﺮﺍﻥ ﮐﺸﻒ ﮐﻨﻢ، ﺑﯽ ﺍﻫﻤﯿﺖ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﯽ ﺭﺳﻨﺪ. ﺩﺭ ﭼﻨﺪﺳﺎﻧﺘﯿﻤﺘﺮﯼ ﺻﻨﺪﻟﯽ ﭘﺸﺖ ﻣﯿﺰ ﺗﺤﺮﯾﺮ، ﺩﺭﯾﭽﻪ ﺍﯼ ﺭﺍ ﻫﻢ ﻋﺮﺽ ﺑﺎ ﯾﮑﯽ ﺍﺯ ﺗﺨﺘﻪ ﻫﺎﯼ ﮐﻒ ﺍﺗﺎﻕ ﻭ ﺑﻪ ﻃﻮﻝ ﺳﺎﻋﺪ ﯾﮏ ﺍﻧﺴﺎﻥ ﯾﺎﻓﺘﻢ. ﺩﺭﯾﭽﻪ ﺍﯼ ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻮﻥ ﺩﺭﭘﻮﺵ ﯾﮏ ﺟﻌﺒﻪ، ﺑﻪ ﻋﻘﺐ ﺑﺮﻣﯽ ﮔﺮﺩﺩ؛ ﺩﺭﯾﭽﻪ ﺍﯼ ﮐﻪ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﻢ ﺑﺒﯿﻨﻢ ﺩﺳﺘﯽ ﺍﺯ ﺩﻭﺭﻥ ﺁﻥ ﺑﯿﺮﻭﻥ ﻣﯽ ﺁﯾﺪ ﻭ ﻣﺎﻫﺮﺍﻧﻪ ﺟﯿﺐ ﯾﮏ ﮐﺖ ﺭﺍ ﻟﻤﺲ ﻣﯽ ﮐﻨﺪ... ﺍﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﻫﺰﺍﺭ ﻓﺮﺍﻧﮏ ﻧﺎﭘﺪﯾﺪ ﺷﺪ...! ﻭ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺷﯿﻮﻩ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﯿﺮﻧﮕﯽ ﺟﺪﯾﺪ، ﺑﻪ ﺟﺎﯼ ﺧﻮﺩ ﺑﺮﮔﺸﺖ... ﻭﻗﺘﯽ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﯼ ﺍﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﺑﺎ ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﯽ ﮐﺮﺩﻡ، ﮔﻔﺘﻢ: »ﺍﺯ ﺁﻥ ﺟﺎ ﮐﻪ ﭼﻬﻞ ﻫﺰﺍﺭ ﻓﺮﺍﻧﮏ ﺑﺮﮔﺮﺩﺍﻧﺪﻩ ﺷﺪﻩ ﺑﻮﺩ، ﺑﺎﯾﺪ ﺍﯾﻦ ﻃﻮﺭ ﺗﺼﻮﺭ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺍﺭﯾﮏ ﺧﯿﻠﯽ ﺳﺎﺩﻩ ﻓﻘﻂ ﻣﯽ ﺧﻮﺍﺳﺘﻪ ﺧﻮﺩﺵ ﺭﺍ ﺑﺎ ﺁﻥ ﺩﻓﺘﺮﭼﻪ ﯼ ﺁﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎﯾﺶ ﺳﺮﮔﺮﻡ ﮐﻨﺪ؟ « ﺟﻮﺍﺏ ﺩﺍﺩ: »ﺍﺻﻼً ﺑﺎﻭﺭ ﻧﮑﻦ...!ﺍﺭﯾﮏ ﺑﻪ ﭘﻮﻝ ﺍﺣﺘﯿﺎﺝ ﺩﺍﺷﺖ. ﺍﺯ ﺁﻥ ﺟﺎ ﮐﻪ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﺑﺪﻭﻥ ﺳﺪ ﺩﻓﺎﻋﯽ ﺍﻧﺴﺎﻧﯿﺖ ﻣﯽ ﺩﯾﺪ، ﻫﯿﭻ ﻣﺤﺬﻭﺭ ﺍﺧﻼﻗﯽ ﻫﻢ ﻧﺪﺍﺷﺖ، ﻭ ﺍﺳﺘﻌﺪﺍﺩ ﺧﺎﺭﻕ ﺍﻟﻌﺎﺩﻩ ﯼ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺗﺮﺩﺳﺘﯽ ﻭ ﻧﯿﺰ ﻧﯿﺮﻭﯼ ﺗﺨﯿﻞ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ، ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﺟﺒﺮﺍﻧﯽ ﺑﺮﺍﯼ ﺯﺷﺘﯽ ﻏﯿﺮﻋﺎﺩﯼ ﺧﻮﺩ ﮐﺴﺐ ﮐﺮﺩﻩ ﺑﻮﺩ، ﺑﺮﺍﯼ ﺻﯿﺪ ﻫﻤﻨﻮﻋﺎﻧﺶ ﺑﻪ ﮐﺎﺭ ﻣﯽ ﺑﺮﺩ ﻭ ﮔﺎﻫﯽ ﺍﯾﻦ ﮐﺎﺭ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﯼ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻧﻪ ﺗﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﺧﻮﺩ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﻣﯿﺪﺍﺩ. ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ ﺍﯼ ﮐﻪ ﻧﯿﺮﻧﮓ ﻫﺎ ﻭ ﺍﺑﺘﮑﺎﺭﻫﺎﯼ ﺍﻭ ﻭﺍﻗﻌﺎً ﺑﻪ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﯼ ﻫﻢ ﻭﺯﻥ ﺍﻭ ﻃﻼ ﺍﺭﺯﺵ ﺩﺍﺷﺖ. ﺩﻟﯿﻞ ﺍﻭ ﺑﺮﺍﯼ ﺑﺮﮔﺮﺩﺍﻧﺪﻥ ﭼﻬﻞ ﻫﺰﺍﺭ ﻓﺮﺍﻧﮏ، ﺍﯾﻦ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﺩﯾﮕﺮ ﺁﻥ ﺭﺍ ﻧﻤﯽ ﺧﻮﺍﺳﺖ. ﺍﻭ ﺍﺯ ﺍﺯﺩﻭﺍﺝ ﺑﺎ ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﻦ ﺩﺍﺋﻪ ﭼﺸﻢ ﭘﻮﺷﯿﺪﻩ ﺑﻮﺩ. ﺍﺯ ﻫﺮ ﺁﻥ ﭼﻪ ﺑﺮ ﺯﻣﯿﻦ ﺑﻮﺩ، ﭼﺸﻢ ﭘﻮﺷﯿﺪﻩ ﺑﻮﺩ. « ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ، ﺍﺭﯾﮏ ﺩﺭ ﺷﻬﺮ ﮐﻮﭼﮑﯽ ﻧﻪ ﭼﻨﺪﺍﻥ ﺩﻭﺭ ﺍﺯ ﺭﻭﺁﻥ ﺑﻪ ﺩﻧﯿﺎ ﺁﻣﺪﻩ ﺑﻮﺩ. ﭘﺴﺮ ﯾﮏ ﺍﺳﺘﺎﺩ ﻣﻌﻤﺎﺭ ﺑﻮﺩ. ﺩﺭ ﮐﻮﺩﮐﯽ ﺍﺯ ﺧﺎﻧﻪ ﯼ ﭘﺪﺭﺵ، ﺟﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﺯﺷﺘﯽ ﺍﺵ ﻣﻨﺒﻊ ﺗﺮﺱ ﻭ ﻭﺣﺸﺖ ﻭﺍﻟﺪﯾﻨﺶ ﺑﻮﺩ، ﮔﺮﯾﺨﺖ. ﻣﺪﺗﯽ ﺩﺭ ﺑﺎﺯﺍﺭﻫﺎﯼ ﻣﮑﺎﺭﻩ ﮐﺎﺭ ﮐﺮﺩ ﻭ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺮﯼ، ﺍﻭ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﯾﮏ "ﺟﺴﺪ ﺯﻧﺪﻩ" ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺩﺍﺩ. ﻇﺎﻫﺮﺍً ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻩ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻩ، ﺳﺮﺍﺳﺮ ﺍﺭﻭﭘﺎ ﺭﺍ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﮔﺬﺍﺷﺖ ﻭ ﺁﻣﻮﺯﺵ ﺷﮕﻔﺖ ﺍﻧﮕﯿﺰﺵ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻭ ﺷﻌﺒﺪﻩ ﺑﺎﺯ، ﺩﺭ ﻣﯿﺎﻥ ﮐﻮﻟﯿﺎﻥ ﮐﺴﺐ ﮐﺮﺩ ﻭ ﺗﻮﺍﻧﺴﺖ ﺑﻪ ﺍﻭﺝ ﻫﻨﺮ ﻭ ﺷﻌﺒﺪﻩ ﺑﺎﺯﯼ ﺑﺮﺳﺪ. ﯾﮏ ﺩﻭﺭﻩ ﺍﺯ ﺯﻧﺪﮔﯽ ﺍﺭﯾﮏ ﮐﺎﻣﻼً ﺗﺎﺭﯾﮏ ﺍﺳﺖ. ﺍﻭ ﺭﺍ ﺩﺭ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻩ ﻧﯿﮋﻧﯽ ـ ﻧﻮﮔﻮﺭﻭﺩ ﺩﯾﺪﻩ ﺑﻮﺩﻧﺪ ﮐﻪ ﺷﮑﻮﻩ ﺳﻬﻤﻨﺎﮎ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬﺍﺷﺘﻪ ﺑﻮﺩ. ﻫﻤﺎﻥ ﻣﻮﻗﻊ ﻃﻮﺭﯼ ﺁﻭﺍﺯ ﻣﯽ ﺧﻮﺍﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ﺭﻭﯼ ﺯﻣﯿﻦ ﻧﺨﻮﺍﻧﺪﻩ ﺑﻮﺩ. ﺗﮑﻠﻢ ﺩﺭﻭﻧﯽ ﻣﯽ ﮐﺮﺩ ﻭ ﭼﻨﺎﻥ ﺷﻌﺒﺪﻩ ﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﻕ ﺍﻟﻌﺎﺩﻩ ﺍﯼ ﺭﺍ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﯽ ﺩﺍﺩ ﮐﻪ ﮐﺎﺭﻭﺍﻥ ﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺁﺳﯿﺎ ﺑﺎﺯ ﻣﯽ ﮔﺸﺘﻨﺪ، ﺩﺭ ﺗﻤﺎﻡ ﻣﺪﺕ ﺳﻔﺮ ﺧﻮﺩ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﯼ ﺍﯾﻦ ﺷﻌﺒﺪﻩ ﻫﺎ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﯽ ﮐﺮﺩﻧﺪ. ﺑﺪﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ، ﺷﻬﺮﺕ ﺍﻭ ﺑﻪ ﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺑﻪ ﻭﯾﮋﻩ ﺑﻪ ﺩﯾﻮﺍﺭﻫﺎ ﯼ ﮐﺎﺥ ﻣﺎﺯﻧﺪﺭﺍﻥ ﺭﺳﯿﺪ، ﺟﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﺳﻠﻄﺎﻧﻪ ﯼ ﮐﻮﭼﮏ، ﺳﻮﮔﻠﯽ ﺷﺎﻫﻨﺸﺎﻩ، ﺑﻪ ﺷﺪﺕ ﺍﻓﺴﺮﺩﻩ ﺑﻮﺩ. ﯾﮏ ﺩﻻﻝ ﺧﺰ ﮐﻪ ﺍﺯ ﻧﯿﮋﻧﯽ ـ ﻧﻮﮔﻮﺭﻭﺩ ﺑﻪ ﺳﻤﺮﻗﻨﺪ ﺑﺮﻣﯽ ﮔﺸﺖ، ﺍﺯ ﻣﻌﺠﺰﻩ ﻫﺎﯾﯽ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺩﺭ ﺧﯿﻤﻪ ﯼ ﺍﺭﯾﮏ ﺩﯾﺪﻩ ﺑﻮﺩ. ﺍﯾﻦ ﺗﺎﺟﺮ ﺭﺍ ﺑﻪ ﮐﺎﺥ ﺧﻮﺍﺳﺘﻨﺪ ﻭ ﺍﺯ ﺩﺍﺭﻭﻏﻪ ﯼ ﻣﺎﺯﻧﺪﺭﺍﻥ ﺧﻮﺍﺳﺘﻨﺪ ﺍﺯ ﺍﻭ ﭘﺮﺱ ﻭ ﺟﻮ ﮐﻨﺪ. ﺑﻌﺪ ﺍﺯ ﺩﺍﺭﻭﻏﻪ ﺧﻮﺍﺳﺘﻨﺪ ﺑﺮﻭﺩ ﻭ ﺍﺭﯾﮏ ﺭﺍ ﭘﯿﺪﺍ ﮐﻨﺪ. ﺩﺍﺭﻭﻏﻪ ﺍﺭﯾﮏ ﺭﺍ ﯾﺎﻓﺖ ﻭ ﺑﻪ ﺍﯾﺮﺍﻥ ﺁﻭﺭﺩ. ﻇﺮﻑ ﭼﻨﺪ ﻣﺎﻩ، ﻧﻔﻮﺫ ﻋﻤﯿﻘﯽ ﺑﺮ ﺩﺭﺑﺎﺭ ﯾﺎﻓﺖ. ﺍﺭﯾﮏ ﻣﺴﺌﻮﻝ ﺍﯾﺠﺎﺩ ﻭﺣﺸﺖ ﻫﺎﯼ ﻣﺘﻌﺪﺩﯼ ﺑﻮﺩ، ﭼﻮﻥ ﻇﺎﻫﺮﺍً ﺗﻔﺎﻭﺕ ﺑﯿﻦ ﺧﻮﺏ ﻭ ﺑﺪ ﺭﺍ ﻧﻤﯽ ﺩﺍﻧﺴﺖ. ﺧﻮﻧﺴﺮﺩﺍﻧﻪ ﺩﺭ ﭼﻨﺪ ﺗﺮﻭﺭ ﺳﯿﺎﺳﯽ ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺮﺩ؛ ﻭ ﻧﯿﺮﻭﻫﺎﯼ ﻣﺒﺘﮑﺮﺍﻧﻪ ﯼ ﺷﯿﻄﺎﻧﯽ ﺍﺵ ﺭﺍ ﺑﺮ ﻋﻠﯿﻪ ﺍﻣﯿﺮ ﺍﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎﻥ ﺑﻪ ﮐﺎﺭ ﺑﺮﺩ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺍﻣﭙﺮﺍﺗﻮﺭﯼ ﺍﯾﺮﺍﻥ ﺩﺭ ﺟﻨﮓ ﺑﻮﺩ. ﺷﺎﻩ ﺍﯾﺮﺍﻥ ﺍﺯ ﺍﻭ ﺧﻮﺷﺶ ﺁﻣﺪ.
قسمت اخرﺍﯾﻦ ﻫﻤﺎﻥ ﺳﺎﻋﺖ ﻫﺎﯼ ﺧﻮﻧﯿﻦ ﻣﺎﺯﻧﺪﺭﺍﻥ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﺩﺭ ﯾﺎﺩﺩﺍﺷﺖ ﻫﺎﯼ ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ ﺍﺷﺎﺭﻩ ﻫﺎﯾﯽ ﺑﻪ ﺁﻥ ﺷﺪﻩ. ﺍﺭﯾﮏ ﻧﻈﺮﺍﺕ ﺍﺻﯿﻠﯽ ﺩﺭ ﻣﻌﻤﺎﺭﯼ ﺩﺍﺷﺖ، ﻭ ﮐﺎﺧﯽ ﺭﺍ ﮐﻪ ﺑﯿﺶ ﺗﺮ ﺑﻪ ﺟﻌﺒﻪ ﯼ ﯾﮏ ﺷﻌﺒﺪﻩ ﺑﺎﺯ ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻮﺩ، ﻃﺮﺍﺣﯽ ﮐﺮﺩ. ﺷﺎﻩ ﺑﻪ ﺍﻭ ﺩﺳﺘﻮﺭ ﺩﺍﺩ ﺍﺭﯾﮏ ﺍﯾﻦ ﻋﻤﺎﺭﺕ ﺭﺍ ﺑﺴﺎﺯﺩ. ﺍﺭﯾﮏ ﭼﻨﯿﻦ ﮐﺮﺩ. ﻇﺎﻫﺮﺍً ﺍﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﭼﻨﺎﻥ ﺑﺪﯾﻊ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪﻩ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﺷﺎﻩ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﺴﺖ ﺑﯽ ﺍﯾﻦ ﮐﻪ ﺩﯾﺪﻩ ﺷﻮﺩ، ﺩﺭ ﺁﻥ ﮔﺮﺩﺵ ﮐﻨﺪ ﻭ ﻫﺮﮔﺎﻩ ﺑﺨﻮﺍﻫﺪ، ﻧﺎﭘﺪﯾﺪ ﺷﻮﺩ؛ ﻭ ﺍﯾﻦ ﻧﯿﺮﻧﮓ ﻫﺮﮔﺰ ﻓﺎﺵ ﻧﺸﻮﺩ. ﻭﻗﺘﯽ ﺷﺎﻩ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﻣﺎﻟﮏ ﺍﯾﻦ ﺟﻮﺍﻫﺮ ﺩﯾﺪ، ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺖ ﺑﺎ ﺍﺭﯾﮏ ﻫﻤﺎﻥ ﻣﻌﺎﻣﻠﻪ ﺍﯼ ﺭﺍ ﺑﮑﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﺰﺍﺭ ﺭﻭﺳﯿﻪ ﺑﺎ ﻣﻌﻤﺎﺭ ﺑﺎﻫﻮﺵ ﮐﻠﯿﺴﺎﯼ ﻣﯿﺪﺍﻥ ﺳﺮﺥ ﮐﺮﺩﻩ ﺑﻮﺩ. ﻣﯽ ﺧﻮﺍﺳﺖ ﺩﺳﺘﻮﺭ ﺩﻫﺪ ﭼﺸﻢ ﻫﺎﯼ ﺯﺭﺩ ﺍﺭﯾﮏ ﺭﺍ ﺍﺯ ﺣﺪﻗﻪ ﺑﯿﺮﻭﻥ ﺑﯿﺎﻭﺭﻧﺪ. ﺍﻣﺎ ﺑﻌﺪ ﻓﮑﺮ ﮐﺮﺩ ﺍﺭﯾﮏ، ﺣﺘﯽ ﺍﮔﺮ ﻧﺎﺑﯿﻨﺎ ﻫﻢ ﺷﻮﺩ، ﻫﻨﻮﺯ ﻫﻢ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﭼﻨﯿﻦ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺑﺪﯾﻌﯽ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﯼ ﭘﺎﺩﺷﺎﻩ ﺩﯾﮕﺮﯼ ﺑﺴﺎﺯﺩ؛ ﻭ ﺍﺯ ﺁﻥ ﮔﺬﺷﺘﻪ، ﺗﺎ ﺯﻣﺎﻧﯽ ﮐﻪ ﺍﺭﯾﮏ ﺯﻧﺪﻩ ﺑﺎﺷﺪ، ﯾﮏ ﻧﻔﺮ ﺍﺯ ﺭﺍﺯ ﺁﻥ ﮐﺎﺥ ﺷﮕﻔﺖ ﺍﻧﮕﯿﺰ ﺑﺎ ﺧﺒﺮ ﺍﺳﺖ. ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﻪ ﻣﺮﮒ ﺍﺭﯾﮏ ﻭ ﺗﻤﺎﻣﯽ ﮐﺎﺭﮔﺮﺍﻧﯽ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺯﯾﺮ ﻧﻈﺮ ﺍﺭﯾﮏ ﮐﺎﺭ ﮐﺮﺩﻩ ﺑﻮﺩﻧﺪ. ﺍﺟﺮﺍﯼ ﺍﯾﻦ ﺣﮑﻢ ﭘﻠﯿﺪ ﺑﺮ ﻋﻬﺪﻩ ﯼ ﺩﺍﺭﻭﻏﻪ ﯼ ﻣﺎﺯﻧﺪﺭﺍﻥ ﮔﺬﺍﺭﺩﻩ ﺷﺪ. ﭘﯿﺶ ﺍﺯ ﺁﻥ ﮐﻪ ﺍﺭﯾﮏ ﺧﺪﻣﺎﺕ ﮐﻮﭼﮑﯽ ﺑﺮﺍﯼ ﺩﺍﺭﻭﻏﻪ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﺩﺍﺩﻩ ﺑﻮﺩ ﻭ ﺑﺎﺭﻫﺎ ﺍﻭ ﺭﺍ ﺍﺯ ﺗﻪ ﺩﻝ ﺧﻨﺪﺍﻧﺪﻩ ﺑﻮﺩ. ﺩﺍﺭﻭﻏﻪ ﺑﺎ ﻓﺮﺍﻫﻢ ﮐﺮﺩﻥ ﺍﺳﺒﺎﺏ ﻓﺮﺍﺭ ﺑﺮﺍﯼ ﺍﺭﯾﮏ، ﺟﺎﻧﺶ ﺭﺍ ﻧﺠﺎﺕ ﺩﺍﺩ، ﺍﻣﺎ ﮐﻢ ﻣﺎﻧﺪﻩ ﺑﻮﺩ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺍﯾﻦ ﺩﺳﺖ ﻭ ﺩﻟﺒﺎﺯﯼ، ﺳﺮ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﺍﺯ ﺩﺳﺖ ﺑﺪﻫﺪ. ﺑﺨﺖ ﺑﺎ ﺩﺍﺭﻭﻏﻪ ﯾﺎﺭ ﺑﻮﺩ ﻭ ﺩﺭ ﺳﺎﺣﻞ ﺧﺰﺭ، ﺟﺴﺪﯼ ﯾﺎﻓﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺮﻏﺎﻥ ﺷﮑﺎﺭﭼﯽ ﻧﯿﻤﯽ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺭﺍ ﺧﻮﺭﺩﻩ ﺑﻮﺩﻧﺪ. ﯾﺎﺭﺍﻥ ﺩﺍﺭﻭﻏﻪ ﻟﺒﺎﺱ ﻫﺎﯼ ﺍﺭﯾﮏ ﺭﺍ ﺑﺮ ﺗﻦ ﺁﻥ ﭼﻪ ﺍﺯ ﺟﺴﺪ ﺑﺎﻗﯽ ﻣﺎﻧﺪﻩ ﺑﻮﺩ، ﭘﻮﺷﺎﻧﺪﻧﺪ ﻭ ﺁﻥ ﺭﺍ ﺟﺴﺪ ﺍﺭﯾﮏ ﻣﻌﺮﻓﯽ ﮐﺮﺩﻧﺪ. ﻟﻄﻒ ﺷﺎﻫﺎﻧﻪ ﺍﺯ ﺩﺍﺭﻭﻏﻪ ﺳﻠﺐ ﻭ ﺍﺯ ﺧﺪﻣﺖ ﺍﺧﺮﺍﺝ ﺷﺪ، ﺍﻣﻮﺍﻟﺶ ﺭﺍ ﻣﺼﺎﺩﺭﻩ ﻭ ﻣﺎﺩﺍﻡ ﺍﻟﻌﻤﺮ ﺗﺒﻌﯿﺪﺵ ﮐﺮﺩﻧﺪ. ﻭﻟﯽ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺟﺎ ﮐﻪ ﺩﺍﺭﻭﻏﻪ ﺍﺯ ﺧﺎﻧﺪﺍﻥ ﺳﻠﻄﻨﺘﯽ ﺑﻮﺩ، ﻫﻤﭽﻨﺎﻥ ﯾﮏ ﻣﺴﺘﻤﺮﯼ ﻣﺎﻫﺎﻧﻪ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺑﺎ ﭼﻨﺪ ﺻﺪ ﻓﺮﺍﻧﮏ ﺍﺯ ﺧﺰﺍﻧﻪ ﯼ ﺳﻠﻄﻨﺘﯽ ﺩﺭﯾﺎﻓﺖ ﻣﯽ ﮐﺮﺩ؛ ﻭ ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴﺘﻤﺮﯼ ﺩﺭ ﭘﺎﺭﯾﺲ ﺯﻧﺪﮔﯽ ﻣﯽ ﮐﺮﺩ.. ﻭ ﺍﻣﺎ ﺍﺭﯾﮏ ﺑﻪ ﺁﺳﯿﺎﯼ ﺻﻐﯿﺮ ﻭ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺟﺎ ﺑﻪ ﻗﺴﻄﻨﻄﻨﯿﻪ ﺭﻓﺖ ﻭ ﻭﺍﺭﺩ ﺧﺪﻣﺖ ﺳﻠﻄﺎﻥ ﻋﺜﻤﺎﻧﯽ ﺷﺪ. ﺩﺭ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﺧﺪﻣﺎﺗﯽ ﮐﻪ ﺍﺭﯾﮏ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﺴﺖ ﺑﻪ ﻣﺴﺘﺒﺪﯼ ﺳﺮﺷﺎﺭ ﺍﺯ ﻭﺣﺸﺖ ﺩﺍﯾﻤﯽ ﺍﺭﺍﺋﻪ ﺩﻫﺪ، ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﺍﺭﯾﮏ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﯽ ﺁﻥ ﺩﺭﯾﭽﻪ ﻫﺎﯼ ﻣﺸﻬﻮﺭ ﻭ ﺩﺧﻤﻪ ﻫﺎﯼ ﻣﺨﻔﯽ ﻭ ﮔﺎﻭﺻﻨﺪﻭﻕ ﻫﺎﯾﯽ ﺭﺍ ﺳﺎﺧﺖ ﮐﻪ ﭘﺲ ﺍﺯ ﺁﺧﺮﯾﻦ ﺍﻧﻘﻼﺏ ﺗﺮﮐﯿﻪ، ﺩﺭ ﯾﯿﻠﺪﯾﺰ ــ ﮐﯿﻮﺳﮏ ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺷﺪ . ﺍﺭﯾﮏ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺎﺷﯿﻦ ﻫﺎﯼ ﺧﻮﺩﮐﺎﺭﯼ ﺭﺍ ﺳﺎﺧﺖ ﮐﻪ ﻟﺒﺎﺱ ﺳﻠﻄﺎﻥ ﺭﺍ ﺑﺮ ﺗﻨﺶ ﻣﯽ ﭘﻮﺷﺎﻧﺪﻧﺪ ﻭ ﺍﺯ ﻫﺮ ﺟﻬﺖ ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻪ ﺳﻠﻄﺎﻥ ﺑﻮﺩ*، ﻭ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﯽ ﺷﺪ ﻣﺮﺩﻡ ﻓﮑﺮ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻓﺮﻣﺎﻧﺪﻩ ﺷﺎﻥ ﺩﺭ ﺟﺎﯾﯽ ﺑﯿﺪﺍﺭ ﺍﺳﺖ، ﺩﺭ ﺣﺎﻟﯽ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻭﺍﻗﻊ ﺩﺭ ﺟﺎﯼ ﺩﯾﮕﺮﯼ ﺧﻮﺍﺏ ﺑﻮﺩ. ﺍﻟﺒﺘﻪ، ﻣﺠﺒﻮﺭ ﺑﻮﺩ ﺑﻪ ﻫﻤﺎﻥ ﺩﻻﯾﻠﯽ ﮐﻪ ﺍﺯ ﺍﯾﺮﺍﻥ ﮔﺮﯾﺨﺘﻪ ﺑﻮﺩ، ﺧﺪﻣﺖ ﺳﻠﻄﺎﻥ ﺭﺍ ﺗﺮﮎ ﮐﻨﺪ: ﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺣﺪ ﻣﯽ ﺩﺍﻧﺴﺖ. ﺑﻌﺪ، ﺧﺴﺘﻪ ﺍﺯ ﺯﻧﺪﮔﯽ ﭘﺮﻣﺎﺟﺮﺍﯼ ﺁﮐﻨﺪﻩ ﺍﺯ ﻭﺣﺸﺖ ﻭ ﺩﯾﻮﻣﻨﺸﺎﻧﻪ ﺍﺵ، ﺧﻮﺍﺳﺖ ﺷﺨﺼﯽ "ﻫﻤﭽﻮﻥ ﺩﯾﮕﺮﺍﻥ" ﺑﺎﺷﺪ. ﭘﺲ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﭘﯿﻤﺎﻧﮑﺎﺭﺍﻥ ﻣﻌﻤﻮﻟﯽ، ﭘﯿﻤﺎﻧﮑﺎﺭ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺷﺪ ﻭ ﺑﺎ ﺁﺟﺮﻫﺎﯼ ﻣﻌﻤﻮﻟﯽ، ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺘﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﺎﯼ ﻣﻌﻤﻮﻟﯽ ﭘﺮﺩﺍﺧﺖ. ﭘﯿﺸﻨﻬﺎﺩ ﮐﺮﺩ ﺳﺎﺧﺘﻦ ﺑﺨﺸﯽ ﺍﺯ ﭘﯽ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺍﭘﺮﺍ ﺭﺍ ﺑﺮ ﻋﻬﺪﻩ ﺑﮕﯿﺮﺩ ﻭ ﺭﻗﻢ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎﺩﯼ ﺍﻭ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪ. ﻭﻗﺘﯽ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺳﺮﺩﺍﺑﻪ ﻫﺎﯼ ﺁﻥ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻋﻈﯿﻢ ﯾﺎﻓﺖ، ﺳﺮﺷﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻧﻪ، ﺧﯿﺎﻝ ﭘﺮﺩﺍﺯﺍﻧﻪ، ﻭ ﺳﺎﺣﺮﺍﻧﻪ ﺍﺵ ﺑﺮ ﺍﻭ ﺗﻔﻮﻕ ﯾﺎﻓﺖ. ﺍﺯ ﺁﻥ ﮔﺬﺷﺘﻪ، ﻣﮕﺮ ﻫﻨﻮﺯ ﺑﺴﯿﺎﺭ ﺯﺷﺖ ﻧﺒﻮﺩ؟ ﺍﺭﯾﮏ ﺭﺅﯾﺎﯼ ﺧﻠﻖ ﺳﮑﻮﻧﺘﮕﺎﻫﯽ ﺭﺍ ﻣﯽ ﺩﯾﺪ ﮐﻪ ﺩﺭ ﺳﺮﺍﺳﺮ ﺟﻬﺎﻥ ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺑﻮﺩ، ﻭ ﺩﺭ ﺁﻥ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﺴﺖ ﺑﺮﺍﯼ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺍﺯ ﭼﺸﻤﺎﻥ ﺍﻧﺴﺎﻥ ﻫﺎ ﺩﻭﺭ ﺑﻤﺎﻧﺪ. ﺧﻮﺍﻧﻨﺪﻩ ﺑﻘﯿﻪ ﻣﺎﺟﺮﺍ ﺭﺍ ﻣﯽ ﺩﺍﻧﺪ ﻭ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺣﺪﺱ ﺑﺰﻧﺪ. ﺗﻤﺎﻡ ﻣﺎﺟﺮﺍ ﺑﻪ ﺍﯾﻦ ﺩﺍﺳﺘﺎﻥ ﺑﺎﻭﺭﻧﮑﺮﺩﻧﯽ ﻭ ﺩﺭ ﻋﯿﻦ ﺣﺎﻝ ﺣﻘﯿﻘﯽ ﻣﻨﺘﻬﯽ ﻣﯽ ﺷﻮﺩ. ﺍﺭﯾﮏ ﺑﯿﭽﺎﺭﻩ ﯼ ﻏﻤﮕﯿﻦ! ﺁﯾﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮ ﺍﻭ ﺗﺮﺣﻢ ﮐﻨﯿﻢ؟ ﺁﯾﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﻔﺮﯾﻨﺶ ﮐﻨﯿﻢ؟ ﺍﻭ ﻓﻘﻂ ﻣﯽ ﺧﻮﺍﺳﺖ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻫﺮ ﮐﺲ ﺩﯾﮕﺮﯼ" ،ﮐﺴﯽ" ﺑﺎﺷﺪ. ﺍﻣﺎ ﺑﺴﯿﺎﺭ ﺯﺷﺖ ﺑﻮﺩ! ﻭ ﻧﺎﭼﺎﺭ ﺑﻮﺩ ﯾﺎ ﻧﺒﻮﻏﺶ ﺭﺍ ﭘﻨﻬﺎﻥ، ﻭ ﯾﺎ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺑﺮﺍﯼ ﺍﺟﺮﺍﯼ ﻧﯿﺮﻧﮓ ﻫﺎﯾﺶ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﮐﻨﺪ. ﻫﻤﺎﻥ ﻃﻮﺭ ﮐﻪ ﺍﮔﺮ ﺻﻮﺭﺗﯽ ﻣﻌﻤﻮﻟﯽ ﺩﺍﺷﺖ، ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﺴﺖ ﯾﮑﯽ ﺍﺯ ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﺗﺮﯾﻦ ﺍﻧﺴﺎﻥ ﻫﺎ ﺑﻪ ﺷﻤﺎﺭ ﺭﻭﺩ! ﺍﻭ ﻗﻠﺒﯽ ﺩﺍﺷﺖ ﮐﻪ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﺴﺖ ﭘﺎﺩﺷﺎﻫﯽ ﺟﻬﺎﻥ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺧﻮﺩ ﺑﮕﯿﺮﺩ؛ ﻭ ﺳﺮﺍﻧﺠﺎﻡ، ﻣﺠﺒﻮﺭ ﺷﺪ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺳﺮﺩﺍﺑﻪ ﺍﯼ ﺭﺍﺿﯽ ﮐﻨﺪ. ﺁﻩ، ﺑﻠﻪ، ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮ ﺷﺒﺢ ﺍﭘﺮﺍ ﺗﺮﺣﻢ ﮐﻨﯿﻢ. ﻣﻦ ﺑﺮ ﺑﻘﺎﯾﺎﯼ ﺟﺴﺪ ﻓﺎﻧﯽ ﺍﻭ ﺩﻋﺎ ﮐﺮﺩﻩ ﺍﻡ، ﮐﻪ ﺑﺎ ﻭﺟﻮﺩ ﺟﻨﺎﯾﺖ ﻫﺎﯾﺶ، ﺧﺪﺍﻭﻧﺪ ﺑﺮ ﺍﻭ ﺭﺣﻢ ﮐﻨﺪ! ﺑﻪ ﺭﺍﺳﺘﯽ ﺧﺪﺍﻭﻧﺪ ﭼﺮﺍ ﺍﻧﺴﺎﻧﯽ ﺭﺍ ﺍﯾﻦ ﭼﻨﯿﻦ ﺯﺷﺖ ﺁﻓﺮﯾﺪ؟ ﺑﻠﻪ، ﻣﻄﻤﺌﻨﻢ، ﮐﺎﻣﻼً ﻣﻄﻤﺌﻨﻢ ﮐﻪ ﺩﻭ ﺭﻭﺯ ﭘﯿﺶ، ﻭﻗﺘﯽ ﺁﻥ ﺟﺴﺪ ﺭﺍ ﺍﺯ ﻧﻘﻄﻪ ﺍﯼ ﺧﺎﺭﺝ ﮐﺮﺩﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﯽ ﺧﻮﺍﺳﺘﻨﺪ ﺻﻔﺤﺤﻪ ﻫﺎﯼ ﮔﺮﺍﻣﺎﻓﻮﻥ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺁﻥ ﺩﻓﻦ ﮐﻨﻨﺪ، ﮐﻨﺎﺭ ﮐﺎﻟﺒﺪ ﺍﻭ ﺩﻋﺎ ﮐﺮﺩﻩ ﺍﻡ. ﺍﺳﮑﻠﺖ ﺍﻭ ﺑﻮﺩ. ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺯﺷﺘﯽ ﺻﻮﺭﺗﺶ ﺍﻭ ﺭﺍ ﻧﺸﻨﺎﺧﺘﻢ، ﭼﻮﻥ ﺗﻤﺎﻣﯽ ﺍﻧﺴﺎﻥ ﻫﺎ، ﭘﺲ ﺍﺯ ﮔﺬﺷﺖ ﺍﯾﻦ ﺯﻣﺎﻥ ﻃﻮﻻﻧﯽ ﺍﺯ ﻫﻨﮕﺎﻡ ﻣﺮﮒ ﺷﺎﻥ، ﺑﺴﯿﺎﺭ ﺯﺷﺖ ﻣﯽ ﺷﻮﻧﺪ. ﺑﻠﮑﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺣﻠﻘﻪ ﯼ ﻃﻼﯾﯽ ﺳﺎﺩﻩ ﺍﯼ ﺍﻭ ﺭﺍ ﺷﻨﺎﺧﺘﻢ ﮐﻪ ﺑﺮ ﺍﻧﮕﺸﺖ ﺩﺍﺷﺖ ﻭ ﻣﻄﻤﺌﻨﺎً، ﻣﻮﻗﻌﯽ ﮐﻪ ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﻦ ﺩﺍﺋﻪ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﻗﻮﻟﺶ ﺑﺮﺍﯼ ﺗﺪﻓﯿﻦ ﺍﻭ ﺁﻣﺪﻩ ﺑﻮﺩ، ﺁﻥ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺍﻧﮕﺸﺘﺶ ﻟﻐﺰﺍﻧﺪﻩ ﺑﻮﺩ. ﺍﺳﮑﻠﺖ ﺍﻭ ﮐﻨﺎﺭ ﭼﺸﻤﻪ ﯼ ﮐﻮﭼﮏ ﺁﺭﻣﯿﺪﻩ ﺑﻮﺩ، ﺟﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﻓﺮﺷﺘﻪ ﯼ ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎﺭ ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﻦ ﺩﺍﺋﻪ ﯼ ﻣﺪﻫﻮﺵ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺑﺎﺯﻭﺍﻥ ﻟﺮﺯﺍﻧﺶ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮﺩ، ﺷﺒﯽ ﮐﻪ ﺍﻭ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺳﺮﺩﺍﺑﻪ ﻫﺎﯼ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺍﭘﺮﺍ ﺑﺮﺩﻩ ﺑﻮﺩ. ﻭ ﺣﺎﻻ، ﺑﺎ ﺍﯾﻦ ﺍﺳﮑﻠﺖ ﭼﻪ ﻣﯽ ﮐﻨﻨﺪ؟ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺁﻥ ﺭﺍ ﺩﺭ ﮔﻮﺭﯼ ﻋﻤﻮﻣﯽ ﺩﻓﻦ ﮐﻨﻨﺪ...! ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ، ﺟﺎﯼ ﺍﺳﮑﻠﺖ ﺷﺒﺢ ﺍﭘﺮﺍ، ﺩﺭ ﻣﻮﺯﻩ ﯼ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎﻥ ﻣﻠﯽ ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ ﺍﺳﺖ. ﺍﯾﻦ ﯾﮏ ﺍﺳﮑﻠﺖ ﻣﻌﻤﻮﻟﯽ ﻧﯿﺴﺖ. .* ﺑﻪ ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ ﯼ ﺭﻭﺯﻧﺎﻣﻪ ﯼ ﻟﻮﻣﺎﺗﻦ ﺑﺎ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﯽ ﺑﯿﮏ، ﺩﺭ ﺭﻭﺯ ﻭﺭﻭﺩ ﻟﺸﮑﺮ ﺳﺎﻟﻮﻧﯿﮑﺎ ﺑﻪ ﻗﺴﻄﻨﻄﻨﯿﻪ ﻣﺮﺍﺟﻌﻪ ﮐﻨﯿﺪ. ﭘﺎﯾﺎﻥ
صفحه 13 از 13
